古诗大全

南昌（豫章）故郡，洪都新府。星分翼（y&ì）轸（zhěn），地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯（ōu）越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃（fān）之榻（t&à）。雄州雾列，俊采星驰。台隍（hu&áng）枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨（qǐ）戟（jǐ）遥临；宇文新州之懿（y&ì）范，襜（chān）帷（w&éi）暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。

时维九月，序属三秋。潦（lǎo）水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨（yǎn）骖（cān）騑（fēi）于上路，访风景于崇阿（ē）。临帝子之长洲，得仙人（天人）之旧馆。层台（峦）耸翠，上出重霄；飞阁流（翔）丹，下临无地。鹤汀（tīng）凫（f&ú）渚（zhǔ），穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列（即）冈峦之体势。

披绣闼（t&à），俯雕甍（m&éng），山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎（lǘy&án）扑地，钟鸣鼎食之家；舸（gě）舰迷（弥）津，青雀黄龙之轴（通：舳zh&ú）。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡（lǐ）之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

遥吟（襟）俯（甫）畅，逸兴遄（chu&án）飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏（&è）。睢（suī）园绿竹，气凌彭泽之樽（zūn）；邺（y&è）水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄（d&ìmi&àn）于中天，极娱游于暇日。天高地迥（jiǒng），觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会（ku&ài）于云间。地势极而南溟（m&íng）深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍（hūn）而不见，奉宣室以何年？

嗟乎！时运不齐，命途多舛（chuǎn）。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子安贫（见机），达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙（h&ézh&é）以（而）犹（相）欢。北海虽赊（shē），扶摇可接；东隅（y&ú）已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余（怀）报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！

勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕（爱）宗悫（qu&è）之长风。舍簪（zān）笏（h&ù）于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨（tāo）陪鲤对；今兹（晨）捧袂（m&èi），喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既（相）遇，奏流水以何惭？

呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓（zǐ）泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀（诚），恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

赏析/鉴赏

内容赏析

写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了&“故郡&”、&“新府&”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。&“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越&”、&“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫&“、&“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色&”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景。&“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地&”、&“桂殿兰宫&”、&“绣问&”、&“雏登&”。&“遥岑甫畅，逸兴遗飞&”，王勃按捺不住心头的激动一个&“路出名区&”的&“童子&”，&“幸承恩于伟饯&”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的&“不齐&”的&“时运&”、&“多舛&”的&“命途&”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己&“有怀投笔&”、&“请缨&”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。

对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的&“人杰地灵&”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。

而这种铺叙，又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。&“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。&”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。&“四美具，二难并&”，这是盛况空前的宴会。相形之下，&“时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封&”，天才沦落，迷茫落拓，又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有&“望长安于日下&”、&“指吴会于云间&”，是地域上的对比；&“逸兴遗飞&”与&“兴尽悲来&”，是情绪上的对比；&“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭&”，是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。

对偶工美，用典恰切。全篇中除了&“磋乎&”、&“鸣乎&”、&“所赖&”、&“云尔&”等叹词、语助词与&“勃&”的自我称谓外，大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对，如&“云消雨弄，彩彻区明&”、&“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色&”等；有的是复句对，如&“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻&”、&“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦&”；还有的是本句对，如&“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越&”中，&“襟三江&”与&“带五湖&”对，&“控蛮荆&”与&“引瓯越&”对。再如&“腾蛟起凤&”、&“紫电青霜&”、&“龙光&”、&“牛斗&”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称，而且错综多变，读来节奏明快，整齐和谐，铿锵有力。

文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。&“冯唐易老，李广难封&”，&“屈贾谊于长沙&”，&“窜梁鸿于海曲&”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。&“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚&”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。&“等终军之弱冠&”、&“有怀投笔&”、&“慕悫意之长风&”等典故.则隐喻自己&“长风破浪&”的浩气和积极进取的决心。

化静为动，以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感，这是《滕王阁序》的又一特点。作者善于选词炼字，活化物态&“飞阁流丹&”、&“层台耸翠&”，只因了&“飞&”、&“流&”、&“耸&”诸字，巍峨的楼阁便腾飞起来，殷殷的丹青竟汩汩流淌，层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物，确有画龙点睛之妙。而洪州古城，也只因&“漂&”、&“带&”、&“控&”、&“引&”，变成了一位裁&“三江&”为衣襟，摘&“五湖&”作衣带，近则制&“蛮荆&”，远则接&“瓯越&”的巨人。至于如&“星驰&”般的&“俊采&”。&“如云&”的&“胜友&”，更是灵动活现，气韵不凡。

结构分析

全文共四个段落：第一段叙事，是个引子；第二段基本上是写景；第三段基本上是抒情；第四段叙事，照应开头。文章的中心事件是滕王阁宴会，作者用略写的方法，分散在各个段落之中，但文章的重心不是饯宴，而是以写景为铺垫的抒情。全文由地理人文的叙述到良辰美景的描绘，再由美景转到抒情，紧密联系，转换自然。展开来看，作者从叙写洪州的形胜入手，极尽铺陈谊染之能事，把宴会盛况，膝王阁内外上下的景物描写得淋漓尽致。然而王勃并非为游山玩水而来，他只是路过此地，被这里的山光水色所吸引，因而很容易触景生情，从宴游盛会的聚散联想到人生的穷通离合，禁不住&“兴尽悲来&”，自会有一番感概要抒发的。也就是说，在良辰美景、贤主熹宾都齐备的情况下，作者举目远眺，尽情嬉游，可是天高地远，宇宙无垠，他忽然觉得人生短促，万事万物的变化都有定数，感概油然而生。值得一提的是，作者在第二段写景时，巧妙地把叙事穿播在其中，如&“俨掺骄于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得天人之旧馆&”。

第一段的关键句是&“雄州雾列，俊采星驰&”它既是对前文的承接和归结，又自然转入对&“宾主尽东南之美&”的称赞，由远而近，顺畅自然。

第二段的关键句是&“披绣阔，俯雕亮&”，作者在它出现之后，即一反前面对高阁的仰视，转而由近到远，自上而下地俯视周围的万千气象。收得扰，撤得开。

第三段的关键句分散在两处。作者先用&“天高地迥&”、&“兴尽悲来&”，把叙事、写景转向抒情，议论。其中&“觉得宇宙之无穷&”是观看天上地下美景后发出的赞叹，是承接上文；而&“识盈虚之有数&”则是乐极生悲后对个人不幸命运的感慨，是开启下文。但是，当此段又一关键句&“所赖君子见机，达人知命&”一出，文章便转入表达自己虽遭挫折而仍思进取的可贵志向，从而使感情表达得十分委婉，真切动人。